“格律岂为我辈设也！” （南航）

墨海

《观观我的格律观》
作者：南航

　　格律诚需要，平仄太镣铐。
　　若为自由故，后者可以抛。

　　有两种方式，一是走自己的路，让别人去说；一是走别人的路，让自己去说。第二种例如，写诗填词谱曲对联，严谨遵守平仄。（啊嚏！对不起，一说到它我就感冒）。
　　我觉得当代人“诗”路历程上，灵气最重要，千万勿让其枯燥了才情。 平仄是格律，格律是规矩，规矩制订出来就是让人破坏用的。真讲的话，顺序也应是：先，字数；其次，押韵；再，对仗；最后才平仄（不害意、不败情前提下，尽量平仄）。

　　一、字数
　　字数不能多出，不能少漏。得符合诗、词、曲、联格（古体或自创体例外）。

　　二、押韵
　　该押韵换韵错韵的地方，应该遵守。律，逢双必押；绝，遇三不押。忌重韵、倒韵、凑韵，避免同义字相押。
　　诗词平声韵、仄声韵可以通押。把词牌的平韵格、仄韵格、平仄转韵格、平仄通韵格、平仄错韵格统统地“江山一笼统”。近体诗以句尾可平可仄为出发点，创造新的平仄规则与新的平仄句式。现代人写不出好句的原因之一：近体都押平声韵，放弃另一半仄声字。但千年下来 ，平声韵给古诗人几乎押完了，哪里剩下什么好句。所以看a韵的诗，韵脚常常不是“花”就是“涯”，“门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯”；不是“涯”就是“家”，“人言落日是天涯，望极天涯不见家”，腻不腻？
　　诗词押新韵。陆法言《切韵》193个韵部，孙愐《唐韵》195个韵部，陈彭年、丘雍《广韵》206个韵部，早脱离语言实际。宋《平水韵》清《佩文诗韵》合并为106个韵部，几百年了，亦过时。《诗韵新编》18个韵部，《词林正韵》19个韵部，大裁军，又太宽。
　　我以为，按现代汉语的语感，可减为21个韵部：a / o / e,er可同韵 / ie / üe（雪）/ ei,ui 可同韵，因为ui本就是uei的缩写 / ai / u / ü（鱼）/ou / iu / ao / an（包括an、uan、üan）/ ian / en,eng可同韵，因为南方人分不清前后鼻音 / in,ing同韵，同理 / ang / ong / un即ün /， 另，i 分成两韵，如chī（痴）与dī（低）不同韵。

　　三、对仗
　　对仗宜严。句型要对。词性要对，名对名，动对动，形对形等。最好工对。不能工对，而说借对，比工对更高，我怀疑是才不及而“借”来的借口。尤其珠（朱）对红、白对清（青）之类。
　　有本事请工对（不上尾、不四言一法，再外加四声递用），如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”这样沿长江顺流水而成的“流水”对，即使借对也是工对，如“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”里，沧（苍）与巫（乌）这样的颜色对。否则象一些通假字，古名人毛笔写错，今人说其通假，为尊者讳。真伪君子！

　　四、平仄
　　只分平仄，不分平上去入，采用现代汉语读音分类的平仄，而非古读。对联必须仄起平收。内容第一，形式第二。音韵美终不及内容重要。不采用无妨，万诗千词，即使理论上，符合平仄的好句也都被写尽。把我们的镣铐放松些，才可能跳出新的好舞。
　　看厌了那些中规中矩、合辙依律、陈“词”滥“调”的当代诗词，不是毫无独创性，似曾相识燕归来，就是重复劳动，把常用的古典词汇进行排列组合，玩填字游戏，即使像乾隆似地写到上万首，也只配做个诗匠，成不了诗家，休想流传下一句半阕。
　　呵呵，非如此，把我的姓反过来写。

　　五、其它避忌
　　一句之内不能出现同音。两个字声母韵母都一样或相近，如“隔叶黄鹂空好音”若为“隔叶黄莺空好音”，因“莺”(yīng)“音”(yīn)音相近,最好避免。
　　一首之内不要出现同字（除非有意）。马致远的《秋思》，“夕阳西下”与“古道西风瘦马”，“断肠人在天涯”与“小桥流水人家”，两个“西”两个“人”，元曲之祖，统共才短短29字竟重了两处，要讲究也是白璧有瑕。况“西”“夕”按今读还同音呢，更况“夕阳西下”也非原创，来自晏殊的“夕阳西下几时回”。
　　——这都仅我个人的原则，简化之就是：一首之内不重字，一句之内不同音。对严仗，押新韵，平仄尽其量。

　　其实只要有一颗喜欢诗词曲联的心，就够了。文学就是他的精神家园。否则定要每个人——| |——|，不亚于要它关“门”。多少佳句名篇正必须犯规，五仄、三平调、失粘失对才千秋流传。姜夔、周邦彦等格律派“讲死去”，也远不及苏轼。
　　愿守平仄的，我想赠那些老先生一句老话（免费的）——严以“律”己，宽以待人。不管平仄的，我相信他天地宽，才能写出好句，真正令"古"诗词不作“古”，“旧”诗词“新”兴。
　　若有人不信、不服、不屑，请翻开《世说新语·任诞》第七条：南航诗词尝出格，航见无别。或讥之，航曰：“格律岂为我辈设也！”

小伊

哈哈 开篇的《自由与格律》简明扼要啊
    赞同南航的一些观点  关于平仄的问题 诗词界多有争议 现在再用《切韵》《唐韵》或者宋《平水韵》清《佩文诗韵》等来韵部法来律当今的诗词  的确是不合时宜了  四个音调的普通话普及之后 古韵（以及方言韵）都已经是过时了禁锢现代诗歌发展的椥捁  
    “那些中规中矩、合辙依律、陈“词”滥“调”的当代诗词，不是毫无独创性，似曾相识燕归来，就是重复劳动” --------对于这种现象 最是有同感  看见的很多优美的词句 但似乎都是拼凑来的  因为曾经见过  就像是花儿乐队的曲子 总会被人投诉某段某段是盗版了谁谁的  拿了古人的旧衣服来穿的感觉  当代的诗人一定要用这样的包装把自己的思想套起来么？！
不论诗词还是文章 一定是以意取胜的  如果以格律作为诗词的至高或者唯一法则  无异与让大家都做仿古花瓶   
    立意和境界的完美表达 才是诗词的灵魂 为赋新词强说愁  呵呵 只能是无病呻吟 东施效颦了